武侠为什么落得一个如此门庭冷落、日渐式微的境况？我相信，这是一个没有绝对答案的问题。但作者写这篇东西，不是上厕所上得闷了没事做，将自己头颅瓜子放上来让大家拍砖。我相信，很多朋友都对武侠落得这么悲惨下场，深之痛心和恨铁不成钢。在此种风吹草动时刻，若是那一个如标题所说的那样是罪魁祸首，那我相信，世界上很快就多了一部刀光剑影血肉横飞的真实武侠小说和一个惨死的男主角。
武侠风光一时，在七八十年度过了他最鼎盛的岁月，但是，二十年刚过，变化之大，实是始料不及。武侠会不会再重新发光，还是依旧一落千丈，正是本文探讨的必要。
若谈到武侠，不得不谈到金庸，这个一手擎起武侠小说的殿堂级人物，至今仍像天安门一样，屹立在武侠小说的大门前，鲜红的底裤像五星红旗一样，飘扬在每一个曾经年轻、现正年轻和即将年轻的人的心中。
但可惜的是，本人所说的罪魁祸首者首当其冲是金老伯。凭着十四部武侠作品，金老伯将武侠推至了一个从来没有过的高度。他的小说波澜壮阔，情节倾险时有若骇浪奔泻，曲折时有若离弦之尺，尽兴时，让人血脉沸腾壮志滔天，细腻时，有如玉雕翡刻，让人感觉清澈透亮忍不释卷久久回味在心。小说中，无论是布局或是人物的构画严密得丝缝不透，栩栩如生，让人身临其境感其心腑。即使从现今看来，他的部部小说仍是当之无愧的瑰宝丽玉，很难想像得出在当年那样忠实的年代，他是凭着什么智慧布置出这样出色而惊人的作品。
正是他形成的不可企及的武侠顶尖，将武侠发扬光大，却又将武侠推向一个艰难的境地。或者应该这样说，在那个贫荒的年代，中国人民正处于饥渴交迫之际，金老伯突然的出现，给了广大人民一顿鲍鱼炖龙虾，但正因为他给的是鲍鱼龙虾，所以，自那一顿后，中国人民已是非鲍鱼龙虾不吃了。
更残酷的事实是，除了金老伯有些钱外，以后出现的种种老伯，除了一些萝卜一碗饭，就再也没有这鬼东西。所以，广大同胞们只好一面缅忆过去，一面跑去西洋看表演魔术了。金庸，他当之无愧地成为武侠一落千丈的罪魁祸首。
将金庸列为罪孽深重，虽然有些哗众取宠的意思，但是不可否认，正是他的出色，让后来之人可望不可及，的确是一个最重要原因之一。
第二个罪魁祸首，首当先是后来八九十年代的所谓的台湾帮。
台湾帮的成立，几乎正是武侠的巅峰时刻，但是，正是这种狂热而毫没进步的巅峰状态消耗了金老伯所之前形成武侠小说的旺盛生命。他们不再将武侠小说当成小说，而是将它当成家里养和一头怀孕的奶牛，他们所想的不是提高小说的质量，用心的不是推进武侠小说事业，而是拼命地写，拼尽力气地挤，写得越多越好，挤得越多好，手内除了能感觉到奶牛性感的乳房之外，还一大把一大把将钱挤进自己的袋子时，正是这种状态，将武侠小说压榨得一干二净。
据正式统计，在当时，台湾至少有过三百位武侠作家赖此维生，出版了至少上万种以上的武侠小说。每人结集成书则自数部至数十部不等。写小说，这是无可厚非的，但是，没有认真的写小说，那是一种罪孽！正是这种没有节制的低劣大量生产，终于让广大人民审美疲劳，再一闻之武侠小说，当即作呕。而武侠小说进入这个时代，也是进入一个质量严重倒退的时代，许多作品尚难及金庸之万一，欢迎只是来源当时文坛的寂寞性和武侠小说的新奇性，但是，他们从没清醒，只是继续乐此不疲地压榨。这段时间一过，整个武侠随即崩析瓦解，这是一个不可避免的结果。
此种荒唐无道的压榨，正是酿成武侠到此现状的伏笔。
谈到台湾帮不得不谈到古龙，他形成一种似诗非诗、似句非句、非散文的怪异文体，在当时风云际会，成为那群挤奶专家纷效之的对象。古龙的小说，如果真的非要说是好的小说的话，那是相对他自己而言，相对那群挤奶同志而言，他之前的一大部份作品，他也自认是垃圾，在此本人也不必再谈，正所谓是做贼心虚。
而本人要说的正是他后半身作品《陆小凤》系列、《七种武器》系列以及《绝代双骄》、《天涯明月刀》、还有李寻欢、梦留香系列等。这数部作品在当时来说，可以是出类拨粹，而且当时的古龙已是微有良心发现，以古龙的能力，如果他再加一点耐性的话，他完全可以写得好。但是，他承受了之前的写作习惯，文字虽优美无瑕，但是全由对话推叙而成，单调乏味，写得长篇或是让人看久，未免有厌倦之感，欠缺了一种绵亘回味的大气，是以严格看来，也只算是二流作品。如论作品之多之繁，他自然是当今武侠第一人，但是，正是他粗造文风，一心最大化追逐稿酬同时，成了武侠小说作家最不负责的人。引用顾诚一句诗：武侠给了他富实的生活，但他却用来寻找金钱。
古龙和金庸的作品相比，就好像芙蓉姐姐和姚明一样，虽然都很有名，但是二者一站高矮立分。谈情节，他没有金庸博大精深，谈人物构刻，没有金庸细腻和别致，甚至有传说说他后期所创的李寻欢、楚留香、陆小凤根本是同一个人，只是为了多了二份稿酬，写到一半又拆了；当然，这个传说是荒唐的，但足见他刻画人物性格的能力相对金庸来说，尚难有之一比。再谈到写作态度，那根本更是天渊之别！金老伯忠厚老实，一字一笔全都是为读者而写，殚精竭虑，每一步都是想了又想，而古龙则活脱脱是小流氓，写书就好像练字一样，写得越快越好，稿酬一天不见如隔三秋。
如论古龙真的有贡献的话，惟一算得上的，是他为当时的武侠小说产生了一种新的叙述方式，一种似诗非诗的文体，但是，此种文体到了现今，也是渐渐落套，少人再用。
当然说到这里，有许多很“友善”朋友就会态度很正常地问，你说得台湾帮那么差，难道你认为自己写的书比他们好？对于这问题，也许许多朋友会认为我应该会很“谦虚”地回答，至少熟悉我的人也认为我绝不会轻易地回答，更不会直接回答。但是，你们错了，对于这个问题，我是不会声东击西天花乱附地吹牛或胡说八道一通。我说过我是一个诚实的人，我是不说谎的，上天给了一颗诚实的心，那我就不会用它们寻找虚伪！（汗……，对不起各位，情不自禁又偷顾诚的诗了。）
我所要说的是：我的书是绝对比台湾帮的好！
为什么？如果大家看了《邪龙鉴》的开篇那就明白了。因为我是一个刚写书的人，在刚写书的人眼内，自己的书永远是天下第一！！
（呵呵嘿！对不起，又唬弄大家了！道歉！道歉！）
总之说一句，我的书写得好不好，和别人的书好不好是二个事实，即使我的书是垃圾，我也能评论别人的书，支不支持和认不认同我的观点，那全由你们的大脑决定，和我的书写得好不好没关系。当然，如果你有空而又和我一样无聊的话，那你也可以对我的书拍一拍！
我虚心接受！呵呵！
纵上所述，以古龙为首台湾帮列为罪魁祸首者，实至名归，不可辩驳。
谈到武侠落到此种地步，很多人都会说，尚要一个重要原因：是因为接受了西方教育的现代人民的素质和精神出了问题。但是，作者不是很赞同，如果一本小说真的好，真的能够吸引人，那么读者自然会看，那论你什么武侠不武侠，所以，这应该和广大人民的精神状况是没有什么联系的。
但是本人再一细品味，还是觉得忽略一个问题，那就是有些不是从精神病院走出来的人民，一旦看见了武侠小说四字，就好像在床头一睁眼见了张国荣一样，恶心得面无人色，根本看也不看你一眼，立刻晕了。如果一个人连看一眼的机会都不给你，那你凭什么再将你看下去？嘿嘿！！
所以，第三个始作俑者是不是那些乳房后怀有岐见的人呢？因为我前二天头上让砖头拍的伤还未康复，所以在此本人也不好说，大家看着办吧！你认为是，就是了，如果认为不是，那你像上一次般再想一想，可能你的答案又不太对。
以上已是谈到了若干个武侠小说的罪魁祸首，本来还有七八个未说的，但是，本人像古龙一样，想到弹了这么久，没有稿费领的，所以也不说了，留口气吃根冰棒！
武侠风光一时，在七八十年度过了他最鼎盛的岁月，但是，二十年刚过，变化之大，实是始料不及。武侠会不会再重新发光，还是依旧一落千丈，正是本文探讨的必要。
若谈到武侠，不得不谈到金庸，这个一手擎起武侠小说的殿堂级人物，至今仍像天安门一样，屹立在武侠小说的大门前，鲜红的底裤像五星红旗一样，飘扬在每一个曾经年轻、现正年轻和即将年轻的人的心中。
但可惜的是，本人所说的罪魁祸首者首当其冲是金老伯。凭着十四部武侠作品，金老伯将武侠推至了一个从来没有过的高度。他的小说波澜壮阔，情节倾险时有若骇浪奔泻，曲折时有若离弦之尺，尽兴时，让人血脉沸腾壮志滔天，细腻时，有如玉雕翡刻，让人感觉清澈透亮忍不释卷久久回味在心。小说中，无论是布局或是人物的构画严密得丝缝不透，栩栩如生，让人身临其境感其心腑。即使从现今看来，他的部部小说仍是当之无愧的瑰宝丽玉，很难想像得出在当年那样忠实的年代，他是凭着什么智慧布置出这样出色而惊人的作品。
正是他形成的不可企及的武侠顶尖，将武侠发扬光大，却又将武侠推向一个艰难的境地。或者应该这样说，在那个贫荒的年代，中国人民正处于饥渴交迫之际，金老伯突然的出现，给了广大人民一顿鲍鱼炖龙虾，但正因为他给的是鲍鱼龙虾，所以，自那一顿后，中国人民已是非鲍鱼龙虾不吃了。
更残酷的事实是，除了金老伯有些钱外，以后出现的种种老伯，除了一些萝卜一碗饭，就再也没有这鬼东西。所以，广大同胞们只好一面缅忆过去，一面跑去西洋看表演魔术了。金庸，他当之无愧地成为武侠一落千丈的罪魁祸首。
将金庸列为罪孽深重，虽然有些哗众取宠的意思，但是不可否认，正是他的出色，让后来之人可望不可及，的确是一个最重要原因之一。
第二个罪魁祸首，首当先是后来八九十年代的所谓的台湾帮。
台湾帮的成立，几乎正是武侠的巅峰时刻，但是，正是这种狂热而毫没进步的巅峰状态消耗了金老伯所之前形成武侠小说的旺盛生命。他们不再将武侠小说当成小说，而是将它当成家里养和一头怀孕的奶牛，他们所想的不是提高小说的质量，用心的不是推进武侠小说事业，而是拼命地写，拼尽力气地挤，写得越多越好，挤得越多好，手内除了能感觉到奶牛性感的乳房之外，还一大把一大把将钱挤进自己的袋子时，正是这种状态，将武侠小说压榨得一干二净。
据正式统计，在当时，台湾至少有过三百位武侠作家赖此维生，出版了至少上万种以上的武侠小说。每人结集成书则自数部至数十部不等。写小说，这是无可厚非的，但是，没有认真的写小说，那是一种罪孽！正是这种没有节制的低劣大量生产，终于让广大人民审美疲劳，再一闻之武侠小说，当即作呕。而武侠小说进入这个时代，也是进入一个质量严重倒退的时代，许多作品尚难及金庸之万一，欢迎只是来源当时文坛的寂寞性和武侠小说的新奇性，但是，他们从没清醒，只是继续乐此不疲地压榨。这段时间一过，整个武侠随即崩析瓦解，这是一个不可避免的结果。
此种荒唐无道的压榨，正是酿成武侠到此现状的伏笔。
谈到台湾帮不得不谈到古龙，他形成一种似诗非诗、似句非句、非散文的怪异文体，在当时风云际会，成为那群挤奶专家纷效之的对象。古龙的小说，如果真的非要说是好的小说的话，那是相对他自己而言，相对那群挤奶同志而言，他之前的一大部份作品，他也自认是垃圾，在此本人也不必再谈，正所谓是做贼心虚。
而本人要说的正是他后半身作品《陆小凤》系列、《七种武器》系列以及《绝代双骄》、《天涯明月刀》、还有李寻欢、梦留香系列等。这数部作品在当时来说，可以是出类拨粹，而且当时的古龙已是微有良心发现，以古龙的能力，如果他再加一点耐性的话，他完全可以写得好。但是，他承受了之前的写作习惯，文字虽优美无瑕，但是全由对话推叙而成，单调乏味，写得长篇或是让人看久，未免有厌倦之感，欠缺了一种绵亘回味的大气，是以严格看来，也只算是二流作品。如论作品之多之繁，他自然是当今武侠第一人，但是，正是他粗造文风，一心最大化追逐稿酬同时，成了武侠小说作家最不负责的人。引用顾诚一句诗：武侠给了他富实的生活，但他却用来寻找金钱。
古龙和金庸的作品相比，就好像芙蓉姐姐和姚明一样，虽然都很有名，但是二者一站高矮立分。谈情节，他没有金庸博大精深，谈人物构刻，没有金庸细腻和别致，甚至有传说说他后期所创的李寻欢、楚留香、陆小凤根本是同一个人，只是为了多了二份稿酬，写到一半又拆了；当然，这个传说是荒唐的，但足见他刻画人物性格的能力相对金庸来说，尚难有之一比。再谈到写作态度，那根本更是天渊之别！金老伯忠厚老实，一字一笔全都是为读者而写，殚精竭虑，每一步都是想了又想，而古龙则活脱脱是小流氓，写书就好像练字一样，写得越快越好，稿酬一天不见如隔三秋。
如论古龙真的有贡献的话，惟一算得上的，是他为当时的武侠小说产生了一种新的叙述方式，一种似诗非诗的文体，但是，此种文体到了现今，也是渐渐落套，少人再用。
当然说到这里，有许多很“友善”朋友就会态度很正常地问，你说得台湾帮那么差，难道你认为自己写的书比他们好？对于这问题，也许许多朋友会认为我应该会很“谦虚”地回答，至少熟悉我的人也认为我绝不会轻易地回答，更不会直接回答。但是，你们错了，对于这个问题，我是不会声东击西天花乱附地吹牛或胡说八道一通。我说过我是一个诚实的人，我是不说谎的，上天给了一颗诚实的心，那我就不会用它们寻找虚伪！（汗……，对不起各位，情不自禁又偷顾诚的诗了。）
我所要说的是：我的书是绝对比台湾帮的好！
为什么？如果大家看了《邪龙鉴》的开篇那就明白了。因为我是一个刚写书的人，在刚写书的人眼内，自己的书永远是天下第一！！
（呵呵嘿！对不起，又唬弄大家了！道歉！道歉！）
总之说一句，我的书写得好不好，和别人的书好不好是二个事实，即使我的书是垃圾，我也能评论别人的书，支不支持和认不认同我的观点，那全由你们的大脑决定，和我的书写得好不好没关系。当然，如果你有空而又和我一样无聊的话，那你也可以对我的书拍一拍！
我虚心接受！呵呵！
纵上所述，以古龙为首台湾帮列为罪魁祸首者，实至名归，不可辩驳。
谈到武侠落到此种地步，很多人都会说，尚要一个重要原因：是因为接受了西方教育的现代人民的素质和精神出了问题。但是，作者不是很赞同，如果一本小说真的好，真的能够吸引人，那么读者自然会看，那论你什么武侠不武侠，所以，这应该和广大人民的精神状况是没有什么联系的。
但是本人再一细品味，还是觉得忽略一个问题，那就是有些不是从精神病院走出来的人民，一旦看见了武侠小说四字，就好像在床头一睁眼见了张国荣一样，恶心得面无人色，根本看也不看你一眼，立刻晕了。如果一个人连看一眼的机会都不给你，那你凭什么再将你看下去？嘿嘿！！
所以，第三个始作俑者是不是那些乳房后怀有岐见的人呢？因为我前二天头上让砖头拍的伤还未康复，所以在此本人也不好说，大家看着办吧！你认为是，就是了，如果认为不是，那你像上一次般再想一想，可能你的答案又不太对。
以上已是谈到了若干个武侠小说的罪魁祸首，本来还有七八个未说的，但是，本人像古龙一样，想到弹了这么久，没有稿费领的，所以也不说了，留口气吃根冰棒！
